Pour donner à Sarah Bernhardt un nouveau rôle à sa démesure, Armand d'Artois a concentré, retaillé, réécrit, réparti les scènes en fonction de ses quatre décors. Le résultat s'apparente souvent à un massacre à la tronçonneuse, et le dénouement de 1896 sur l'exaltation de Lorenzo après le meurtre constitue le pire des contresens. Lors de la deuxième édition du texte en 1898, l'éditeur a restitué une version plus complète, mais qui évacue totalement la dimension politique du drame.